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春 申 画 院

 
 
 

日志

 
 

乐鱼堂  

2017-02-14 14:24:30|  分类: 春申书苑 |  标签: |举报 |字号 订阅

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    乐鱼堂,张大千大凤堂再传弟子海燕画室之堂号。
乐鱼堂 - 春申画院 - 春  申  画  院

 

其旨在以己之乐!也给别人带来快乐!知之,好之,乐之。知之不如好之,好之不如乐之。乐鱼堂之鱼,万般娇态,活泼可爱,形体优美,气韵生动,神态逼真。既优雅典丽、又入俗亲群,喜闻乐见。取法古今中外名迹,借鉴诸类艺术,汲其精华,熔冶一炉。

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   海燕女史,上海人,幼受庭训,偏爱绘画,后由师长的引见,先后认识了上海师范大学的黄若舟教授,上海交通大学特聘教授王康乐、上海画院画师吴青霞等当代名师,都成为她后来的书画启蒙老师。老一代名师的精湛画艺和长者谦谦风范,如春风沐洒,丰乳滋养,老师们也十分看好这个在艺术上显露某种才气的女孩子,除了传授书画知识和技能外,还娓娓细语地勉励她要先学好学校的功课,艺事渐进和各门功课的优秀成绩,使先师们深感欣慰。不久,海燕上海市南洋模范中学毕业,以高分考取了上海大学。因种种原因,当时所学,并非美术专科,但学习书画、设计的兴趣,始终未减。就这样,她一面如饥似渴地学习先进科技知识,一面还在传统书画的道路上不疲倦地向前跋涉,从大学毕业到谋职期间,专技和艺术相伴,一路行来,时到今日,仍不改初衷。继续拜师从艺。老师告诉她,以鱼入画,历史悠久。把鱼画好了,触类旁通,再涉其他,就容易多了。她严遵循师训,先后阅遍历代画鱼名迹,和涉鱼诗篇;甚至还从古瓷画、年画、漆画、木刻、剪纸、刺绣、等工艺美术品的鱼藻图案上汲取营养,日本画的鲤鱼有东洋特色,也取来借鉴。当代名家齐白石、张大千的作品,临而又临,乐此不疲。尤其青霞师作品,每每在拍卖预展中遇见,亲切异常,见画如见师,先师音容笑貌,一直激励着她。《芥子园画传》中的画鱼诀:“画鱼须活泼,得其游泳象。见影如欲惊,噞喁意闲放。浮沉荇藻间,清流姿荡漾。悠然羡其乐,与人同意况。若不得其神,只徒肖其状。虽写溪涧中,不异砧俎上。” 成为她的座右铭。“鱼得水乐,水中鱼乐” ,也成为她口头禅了。其画室也因此名为《乐鱼堂》,“愿把自己的快乐,也给别人带来快乐” 。皖北有位渔者,渔鱼不知其教,第一次见到海燕的《双鲤图》,爱不择手,说了句极为朴素的评论:“像真的一样!” ,海燕当即慷慨赠与这位认识才一天的谆朴山民。

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    由于海燕女史常年坚持不懈地在艺术上攀登,在众师友的精心指寻下,特别在文化艺术氛围甚浓的大风堂艺术中心熏陶中,绘画步子走得坚实、平稳,其细笔柔情,创绘的鲤鱼专题,已到达了较高的艺术境界,因而渐渐获得社会和收藏界的赞赏。其精品己选载十数种大型画册,也被上海交通大学、张大千美术馆,中国草书研究院等多家艺术单位和大企业收藏。2016年春,她那以鱼为题材的“福、禄、寿、禧”四幅画,被选上了2016年国家名片-----邮票图案,原作被中华收藏家协会上海中心收藏(照片)。

 
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  功夫不负有心人,如今,她不仅是个优秀的科技干部,而且更是个有相当造诣的书画师。目前,她是上海交通大学东方艺术交流中心特聘画师;上海张大千大风堂艺术中心画师、王康乐研究室副主任; 上海中外文化艺术交流协会春申画院办公室秘书长。他的美术作品,特别是鱼题材的越来越受到海内外藏家的青睐。

 
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  [评论] 细观海燕其画,万般娇态,活泼可爱,形体优美,气韵生动,神态逼真。可见已入传统堂奥,又多创见;且色墨多姿,艳淡允当。祗看款题,就充满着喜庆吉语的世俗传统与文化。如《荷鱼有盛》、《花前有鱼(余)》、《前程似锦》、《美意延年》、《遨游四海》、《吉庆有余》、《风生水起凭鱼跃》、《锦鱼满堂》《荷(和)鱼(余)图卷》《快乐有鱼(余)》《九鱼(如)图》……多少年来,从古至今,人们以有鱼(余)为富足,借鱼(如)之愿,寄托美好的未来与向往。从这点而言,海燕的乐鱼图,是入世的。然而在艺术境界,又是追求诗化的。

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  海燕的乐鱼图,形象是完全人格化了的,既有优雅典丽的一面,又有亲民世俗的一面。蕴含生命、生活寓意与情趣:有的成群戏逐,头衔尾接,前后相追,犹如群童喜嬉;有的双鱼偎依,好似情侣;有的激流勇进,前呼后拥;有的莲下静处,睡梦依稀;有的随波从容,悠哉游哉;有的跃水搏浪,力争上游。。。。。。

 
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  海燕的乐鱼图,因取法古今中外名迹,借鉴姐妹艺术样式,而熔于一炉,无论构图、赋色,风格多样且已渐趋成熟。如赋彩,既有 “以鱼为实,水为虚空。以鱼为主,留白为水”之常法,也有赋彩浓重,金碧辉煌的传统意味,还有素彩薄色,清丽洁净。色、墨力追古训“以光行色”,力求“纯(净)” 与“亮”。营造出水光波影、鱼水合一,鱼景和谐,的境界。

 
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  海燕的乐鱼图之章法,较多的是裁荷伴鱼,主辅相得益彰。荷者,不仅具有出污泥而不沾的高洁品性,也因“荷”“和”谐音,与“鱼”与“余”,“鲤”与“利”谐音一样,在传统文化中是根深蒂固的,风荷游鱼,或游鱼静荷,荷之花,又是鲜而不俗,艳而不妖;荷之叶,能婆娑起舞,风动摇曳,与水中游急对应,足以千姿万态般,激发艺术家的丰富的创造余地,这可能也是她乐意表现的因素之一吧,综观其画,花香水声,美不胜收,极尽清妙之意趣,不正是如此惬意尽致么。此外,我们还可以看到当年黄若舟教授所倡导的书与画同幅的款式,将游鱼(主)与书法(辅)有机结合在一起;还有她近年的老师王道远研究员开创的“左图右书” 合锦形式,这些也都在她画中有了新的尝试,这种可贵探索与汲取,无疑是拓展了海燕乐鱼图的表现域和形式的丰富性。

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  海燕的乐鱼图,以特有的女性细腻和柔情,将尾尾鱼儿,描绘得景相生动,赤鳞耀金,吉祥富贵,让人见之乐之、见之爱之,一支柔笔,搅动了她所有美好的情感;尾尾锦鳞,又牵引出观者按奈不住趋美心灵,画鱼是快乐的,作品有人喜欢是快乐的。以画而言,所谓游鱼即游心,鱼儿的欢乐,就是人心的欢乐;鱼儿的自由,就是人心的自由。张大千先生曾有《题游鱼》一诗,云:“春日濠梁上,静观欣所遇。啕沫何足语,生机自然足。” 诗之典故出自《庄子-秋水》中庄子与惠子游于濠梁之上那次关于鱼是否快乐的对话。庄子被鱼儿之游,触动了这位哲学家的内心悸动,启示了他‘游’化审美自由情感的勃发,于是他便自然地移情于物(景)、从而进入物(景)我两忘状态的审美的人生境界。我们在海燕种种乐鱼图前,正是没有这种绘画者与观赏者的彼与此区别,只有艺术本身带来的审美张力和心弦的拨动。

 

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