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侯殿华与新魏书  

2014-03-14 20:04:12|  分类: 春申书苑 |  标签: |举报 |字号 订阅

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撰文:王菊如

侯殿华,别署散人,1931年生,上海市闵行人。父为商务印馆老职员。侯殿华自幼对文字有一种特殊感情,就学时,因书法得獎而获小名气。擅篆刻、精正书、善录书、攻草书、国画。可以说,除篆书外,各种书体均为上乘,但得大名者,则系新魏书。1972年,在上海出版的新魏体字帖,风靡一时。

“新魏体”,並非是像有人鄙为“文革”产物,其实早已有之,源头恐怕是北魏碑刻,应属正书一路,近代民国年间许多报刊之标题、广告均为此体,五、六十年代搞展览也常用此体写标题。当然“文革”时期,上海乃至华东地区流行“新魏体”,也有特殊原因。其中书写者佼佼者己有上海铁路局的周华金、韩飞青、许艺、等。侯殿华称自己写“新魏体”比别人都晚。但他后来居上,知名度跑到别人前面去了。

侯殿华很早就参加上海群众书法活动,在老书家中,他是年轻的,在年轻一代中,他是年长的。参加当时的教学和展览,一般也以新魏体为主。1970年代以来,他参加历届上海市书法展,多次参加中日、中韩等对外交流书法展,主要也是“新魏体”。1972年,出版新魏体字帖。笔者记得他的“新魏体”赴日展览交流后,天津艺术馆闻讯来书表示要入藏“新魏体”,侯殿华毫不犹豫寄去了“新魏体”精品。

据侯殿华后来回忆:他写新魏体,是缘于单位领导和形势的要求。约在196768年,他在上海工业展览馆帮助写版书,主要是写隶体。后来有领导对他说,外面都写新魏体了,用作标题、可以写得大,还是新魏体好。就这样,开启了他学习和书写新魏体经历。

当时,周华金、韩飞青、许艺等人早在“文革”前,就已写这一字体了,上海铁路局、站,分售票处标识都是这种字体。因此,侯殿华谦逊地称他们三人都是自己的老师。他们中间,周华金先生年龄最小,但写新魏体的资格最老,出名也最早,所以跟他学字的人很多,侯殿华应该也是其中一,可谓青出于蓝。

从历史地看,当时上海流行新魏体,源头还是上海铁路局,宣传推动是上海书画出版社,是上海书画出版社顺应社会需要,侯殿华认为确实如此,正式编写出版《怎样写新魏书》就是标志。

关于“新魏体流行的原因,侯殿华认为,当时上海铁路局写新魏体的人有好几个,这些人都是以前跟陈禄渊学的,而且都写得很好。“文革”开始,这些人的字随大字报、大标语上了街,很快为大家喜欢,随即流行开了。铁路局这批人中,最出名的是周华金,因为他在铁路局工会,本职工作就是宣传、写字。而其他人是业余的。还有个姓朱的,字特别好,是直接跟陈禄渊学的,但当时已六七十岁,不愿参加社会活动。那时周华金写字的工作量非常大,忙不过来,侯殿华也经常借用到铁路局年帮忙写字。

由于流行,社会上群众要求学习“新魏体的愿望强烈,于是上海工人文化宫也为此多次举办学习班,一般学二三个月,主要上大课,许多工厂、学校,纷纷来人报名,每期甚至有二三百人参加,还有的是从外地来的。新魏体不是很难学,不像草书,难度很高,没有二十年功夫,边都摸不到。这也是一个因素。

上课的教员,先是周华金,后来,主要是侯殿华讲课更多。在这样的社会需求之下,上海书画出版社顺应潮流,接连出版新魏体字帖、新魏体单页及各种印刷品。

1968年出版周华金的《毛主席语录新魏体字帖》,1972年出版侯殿华的《新魏书字帖铁人的诗》。周华金、侯殿华等人还被借用在上海书画出版社,组成编写小组,以周华金为主,合作编写出版了《怎样写新魏书》(1972年)。这些出版物多次重版印刷,发行量很大,推动了新魏体在上海流行,并影响到外地,使新魏体从上海迅速风行全国。

对于“新魏体书法评价,后来褒贬不一。甚至影响到林散之先生,他在一首诗中表示了否定的态度,认为“新魏体把传统“一脚蹬”,显然有些误解。启功先生比较平允,他在《文物》上撰文时提到“新魏体书法,认为用笔毫写出刀凿意味,不妨也可,表示了肯定的态度。

“新魏体书法,不是无本之“新”,而是有渊源和传承的。据陈禄渊告诉侯殿华,陈早年写过的魏碑,有张猛龙、张黑女、魏灵藏、郑文公、始平公等。侯殿华认为,陈禄渊的魏体,来源北魏碑帖,更受到晚清碑派书家的影响。陈禄渊魏体的结构是李瑞清的,笔法是陶浚宣的。而李瑞清写的是张猛龙,陶浚宣是写郑文公、始平公。陈禄渊的不同是笔法换了,用比较扁的笔法写,而陶浚宣是圆笔法。当然李瑞清也有圆笔和方笔两种写法。侯殿华认为,陈禄渊的扁笔法,在书法界不被看好,因为不能写出立体感。但陈禄渊对老魏碑的创新,产生了影响,是有贡献的。

侯殿华写“新魏体”虽然比别人晚,主要因为他书法基础好,楷书、隶书、行书、魏碑等各种书体都有造诣,加上有很好的悟性,所以有自己个性的“新魏体”很快就形成了。他开始也是按照陈禄渊的写法写,当研究比较而明白陈禄渊写法的来龙去脉后,自己就作了改变,不用扁笔法,采用陶浚宣的圆笔法。以后又上追“源头”,用“老祖宗”的写法,面貌一新,即后来的“新魏体”,它是用张猛龙的结构,始平公的笔法,当然分析也仅是大概的,实际上融合了多种写法。因此侯殿华后期的新魏体,写出了自己的风格,渐渐受大家好评甚至追捧。

至于有人认为“新魏体是美术字”,侯殿华认为,“文革”时期大家都在写新魏体,但许多人都没有书法基础,也有人就完全按照“新魏体”字帖写,甚至用排笔、刷子写,笔划转角处再修出来,仅得其形似。一是工具变了,二是规范化了,每个字、每种笔划都用固定一种写法,而且大家写的都千篇一律,这当然是美术字化的写法。流行中这样写的人和现象多了,很容易被人认为“新魏体”是美术字了。

要知道原来的“新魏体”,並不是这样写的,侯殿华和其他专业的书法作者也不会这样写。书法艺术强调个性,规矩化、千篇一律,没有个性,就不是书法艺术。其它书体也有这一种情况,比如上海写沈尹默书体的人很多,有人能写得很像,但不是表现自己的个性,这样的写法,你能不能说它不是书法。

其实对“新魏体”的争论是没什么好争的,很简单;用美术字的方法写就是美术字,用书法的方法写就是书法。侯殿华先生也作如是观。

侯殿华,上海书法家协会资深会员,曾为上海画报社编辑。上海龙华烈士陵园碑林(龙华碑苑)书法艺术总监,上海闸北区书法家协会会长,上海炎黄书画院副院长,上海中国书画函授大学教授,上海师范大学客座教授。自八十年代以降,因工作变化,从此就不写“新魏体”了。最主要的原因是新魏体做了印刷字模,进入了电脑,不需要写了,也缺少了市场。他现在的兴趣在草书,对文人花鸟山水,也十分迷恋。
 [附]:侯殿华书法 

侯殿华与新魏书 - 春申画院 - 春  申  画  院
 隶书(左)新魏书(右)
侯殿华与新魏书 - 春申画院 - 春  申  画  院
 侯殿华<草书>
侯殿华与新魏书 - 春申画院 - 春  申  画  院
 
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