日前，晓敏君挟大卷组画，嘱余赏析，近来不才无事忙，出于盛情，便欣然为之。这是画家来自江苏北部大丰等地的写生稿，画风一改其雄浑磅礴，转而低吟小唱，犹为江南丝竹情调。清新之风，生生直扑眼睑，真可谓乡村短笛，田野牧歌，实令余等常年蜗居于水泥森林之辈洗眼涤心，快慰不已。
此组画，是写生，更是创作。取景构图，虽为通俗常见之景物，却有匠心酝酿，其贵在巧；有属意剪裁，其贵在当。画家的视角，颇为独特，或鸟瞰、或仰视、或回首一眸、或探幽望远，撷得自然美，拾得田野趣，凝于笔，寄于墨（彩），倾心于纸，于是：水田蛙噪、溪头牧鹅、渔帆乘风、霜晨雁啼、林莽空朦、湿地鹭群……一一尽收眼底。摄景自出机杼，可见画家敏于西方透视要素，和现代影视镜头调控之法，往往行之有效。这就使平畴旷野的描绘，不因缺乏山峦起伏、深壑险水之跌宕而单调，反而呈显平中求巧，巧中锻齐，倍生现代感。如《烟雨荷泽流连返》、《春雨滋润田间绿》、《夕阳归帆荡涟漪》等等。
东坡公评诗人王维画，尚有“画中有诗”之谓，实指画中有诗化境界。境界者，诗画通理也。晓敏君这组画极为耐看，八九是境界出新之故。看，当那春雨沥沥，滋润着山村，似烟似雾，扑朔迷离，添一番如梦般的幻景；融融暖日，黄金铺地般的油菜花，簇拥着农舍，分明有彩蝶索绕蜜蜂嗡鸣；更有荷塘滴翠，风送莲香；放鸭小船出没水波间，一湾池水，一抹霞云，几丛树梢，风苇滩涂传潮汛……画耶？诗耶？
纵观这组画，不知怎的，吾竟然想到了范石湖先生，他写过《田园杂兴》六十首，许多隽永诗句犹在嘴边，如“梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀”、“土膏欲动雨频催，万草千花一饷开”等等。穆公描绘的江南吴中四季风情，虽不能与晓敏之画同日而语，也非同地同物，然意境之窍亦颇通也。晓敏君画不能不讲笔墨，关键是灵性，活活泼泼的富有生命力和表现力的笔墨写生尤为紧要，晓敏君于此，是极为讲究的。此组绘画，幅幅看似满纸轻松，任意放纵，实乃画家精心所致，是性情与学养和笔墨（彩）技法交融之流露，笔下写的是景，抒发的是情；那乡村的富庶、繁荣，那生态的和谐，触目生情而会于心，抓住瞬间鲜活的感受，方能激活胸中成竹，腹贮学养，以己之笔墨（彩）语言，为之奔泻。故如药草园、瓜棚豆架之类，甚至那冷冷入云的输电铁塔……都滋生出温馨有余，可窥视画家对大地上的任何物象，哪怕是几株小草，都深深眷恋，方能赋予鲜活的生命节律和美感。唐张怀灌云：王献之书“性驰神纵趋逸优游，临时制宜，从意适使，有若风行雨散，润色开花，笔法体势之中，最为风流者也”。书法“风流”若此，绘画“风流”不会二致也，故引此鉴赏晓敏之画，不仅惬当得可以，而且也可省去余等繁琐再三，仍不得其要之语。
总之，晓敏君的笔墨，既出于传统，也师造化，不因擅写奇峰峻岭而拘谨，不为创新平畴风光而怪异，无法时出新法，尚简不繁、尚密不漏，时而厚道、时而率真、时而华彩、时而淳朴，为多姿多彩的生活，不能没有丰富的兼备表现力的新笔墨。值得一提的是，绝大多数用笔，无论墨彩，虽湿不滞，水、墨、彩，均把握得当，描绘的景物，创添出柔、润、秀之特色。
晓敏君是辛勤者，而艺坛耕耘，颇类孤独行旅，然种豆得豆，收获在金秋。愿能常读其佳构。
上海交通大学东方艺术交流中心暨世界遗产学研究交流中心研究员 黄河子
撰于丙戌金桂飘香之时
【附注】：原文为吴晓敏画集作《序》，载《苏北印象》上海人民美术出版社2006年10月版。复刊于《美术报》2007年7月14日。2013年晓敏君不幸英年病逝，聊贴此文，以致悼念】
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