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【原创】《步辇图》艺术性很差吗?  

2013-05-30 19:24:51|  分类: 鉴定园地 |  标签: |举报 |字号 订阅

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----兼与陈佩秋先生商榷之五

作者:王菊如

陈佩秋先生说得好,“一件作品好坏,重要的评判标准是它的艺术性”。“在中国画方面,艺术性的好坏就是要讲笔墨线条和造型。”这句话讲得也不错。问题是如何确认它的“评判标准”。如果标准本身定不准,前功尽弃!陈佩秋先在质疑《步辇图》时,虽然提出了问题,但由于作为前提的标准选择谬误,推论自然也就失实。

让我们回过头来看看陈佩秋先生为唐代人物画定下的标准之一,她说:“唐代画人物,开脸是圆肥而健美。”

所谓“开脸”,大概指“开相”吧,陈佩秋先生定下们这个标准对不对,原则上不能说不对,但太笼统,不够准确。因为从绘画上看,唐代人物就脸相而言,唐初,中唐,晩唐,前后还是有差异的。所谓“圆肥”,包括体态,较为丰腴的特点,要到盛唐才出现。这是笔者50年前在工美学校用过的教科书就有这么提出,所以印象很深。再审视《步辇图》中的妇女脸部造型,应是初唐风格,並没出格。

关于人物造型,陈佩秋先生认为,“唐代人物画厚重”(P22),其评《步辇图》人物勾勒“线条不准确,人物形体也不准确”(P23)。“唐宋人物画,线条既准确又劲挺,而《步辇图》这两点都没有,不仅模糊,而且疲软,轮廓也描不准。”(P24)又说“《步辇图》的女子都是小眼睛,小鼻子,身体也是削瘦的样子”

其实,妇女体态修长,正是初唐风格。据八九十年代,文博界在陕西省兴教寺出土的初唐线刻《捣练图》(两件),其一,画面人物九人,妇女八位;其二,妇女六位,所刻人物或手执团扇,或持杵捣练;或头挽反綰髻与高髻,或穿翻领紧袖衣,下穿长袍。人物总体上清秀娟美,体态修长,身姿苗条。呈初唐典型风格,这比盛唐张萱《捣练图》要早数十年,风格大相庭迳,但与《步辇图》中妇女却极其相似。

关于妇女脸相,初唐虽己有阔眉,如初唐郑仁泰墓女俑眉毛浓阔。至于细眉小眼,乃是唐代共存的风气。以柳眉为例,卢照邻有诗为证:“片片行云著蝉鬓,纤纤初月上鸦黄,“纤纤初月”就是描细眉眼。唐代约8世纪之后,在吐蕃影响下,妇女还盛行八字眉呢。八字眉,形同哭泣,人却喜之。为什么,时风所至,韦应物有诗为证:“金丹拟驻千年貌,宝镜休匀八字眉”(《送官人人道》,《全唐诗》卷-九五)陈佩秋指责《步辇图》的女子“都是小眼睛,小鼻子”,既无道理,也否定不了唐代妇女形象的多样性,因为唐代妇女形象,并非都是张萱、周昉笔下的形象。

对于《步辇图》的艺术凤貌与艺术水淮,鉴赏者尽可智仁互见,但决非如画家陈佩秋先生所评判得那样低劣。《步辇图》是人物画,作为著名的花鸟画家陈佩秋先生,谈论起人物画,总不那么得心应手。行文中时有砒漏,便是明证。

如绘画的唐风特点,衣紋勾勒;服饰;陈佩秋先生认为《步辇图》中簇拥着唐王李世民的九名女子,是舞女而不是宫女,其判断的依据是裙服。这里有几个问题可以讨论的,一是凭裙服特点与色泽,就判定她们为舞女,论据是不够充分的。从出土文物如墓葬壁画中的着红衣者女性,学者往往称之舞女,不仅因为着红衣,主要察其肢体形态而进行推测。如西安杜镇出土的显庆三年(668年)执失奉节墓北壁的“舞女”。何况,舞女可着红裙,着红裙者末必都是舞女以笔者细检,《步辇图》图中女子服饰,所著之单一的红色条纹裙与衣衫,大体上均符合初唐窄袖的特点。其色艳丽正具宫廷风釆。我们在唐诗描写中,经常会读到唐代妇女流行一种“石榴裙”, 如李白诗“移舟木兰棹,行酒石榴裙”;白居易诗“眉欺杨柳叶,裙妒石榴花”。万楚诗“红裙妒杀石榴花”,这种颜色鲜艳的红裙,具体样式虽然没有细写,其色为红则不容怀疑。《步辇图》中宫女所著,很有可能就是这种“石榴裙”的一种。

从纯艺术角度而言,唐代人物画的衣纹勾勒与赋彩特点,陈佩秋先生弄清楚的实在是不太多,大多是感受性的想当然多。有时虽也有引用某些史料,但诠释往往粗浅又随便,总体上与事实不符。这样就削弱了论证能力。

阎立本绘画的特点,朱景玄在《唐朝名画录》中,曾神秘地说“不見其痕迹”,如以这点来观《步辇图》,会否也得出和陈佩秋相同的结论呢:“不仅模糊,而且疲软,轮廓也描不准。”何况有些模糊,只是千年痕迹,並非原画面貌,苛之无由。

现藏于陕西历史博物馆的许多唐代墓室壁画,其中如唐章怀太子墓中《礼宾图》(原定名),即可以看到与《步辇图》在人物面目五官刻画、衣纹线条用笔、衣纹内用色等特点的相似处,为我们今天如何认识《步辇图》的历史特点,有着重要意义。

《步辇图》中,画家对每个人物,形象、性格、动态,都有细致入微的描绘,九位宫女,神态、体态,丰富而又变化,没有一个是雷同的,没有丰富的素材积累,和深刻的观察,绘画技法很高且很有分寸,人物面相呆板少神,是不合事实的

 

 
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