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春 申 画 院

 
 
 

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[原创]我之鉴定观 王菊如  

2012-05-14 21:16:56|  分类: 鉴赏园地 |  标签: |举报 |字号 订阅

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[原创]我之鉴定观        王菊如 - 春申画院 - 春  申  画  院

 鉴定大师徐邦达

 

     10年前,90高龄的书画鉴定大师徐邦达曾说,搞鉴定,以前是虚心,现在是心虚。当时,我对此话並不理解,而且还有些迷惑,心想,此话出自一个在书画鉴定数十年,书画经典过眼不知其数,无论经验,学识都是十分丰富,常人莫及的大家“巨眼” 之口,吾等小辈能作何语?

     10年时间,在参与文物包括书画的鉴选和推选三级以上国家文物过程中,在参与旧画,古画的鉴定识别工作中,渐渐悟出了徐老之话的深奥道理。

     所谓“虚心”, 大家都比较清楚,-般是指学习态度,学习心理,无论学知识,学技能,学科学,不能不懂装懂,不会装会。特别是处在低位或求知阶段。而当有所知,有所会,有所成就时,还能不能继读保持谦虚,保持知识更新,保持不断创新姿态,徐老的“心虛” 就是回容这些问题。

   “心虚” 的心态就是“知之知不足” 的心态。可以从三个层面理解:

     其-,指书画本身。中国几千年来,积累太多太多的作品,流派纷呈,风格繁复,特别是明清以降,真赝交杂,鱼目混珠,文献众多,加上战争,内乱,宮庭,官宦,民间收藏聚散,情形复杂,“海很深”。 有些专家“不屑”于民间藏品的态度是不足取的。

     其次,指鉴定技术也是在不断丰富,发展着的,没有理由故步自封。这是因为鉴定作为-个学科,隨着科学技术的发展,隨着地下文物不断地发现,随著人们思想认识水平的提高,鉴定方法,技术,鉴定思考,很可能因人而异,除了传统性的基礎外,毎个人都可能有所(知识)创新,甚至抅建新的鉴定模型,新的门派,不能也没有必要抱旧守缺,以发展的眼光看问题,无一成不变的“样板”, 常胜”(走眼”) 将军,, 有“走眼” 还是大师;是“未名” 者也能“一锤定音”。 不迷信大腕,不小看小民,不隨波逐流,贵独立特行。

     第三,“心虚”。 实指鉴定的态度与立場,虚心,虚心,还是虚心;谨慎,谨慎,还是谨慎。-是对待有争议的作(藏)品,对不同鉴定意见,少排斥,多兼容,多冷静分析,多顾及视角心理,文化心理,区域心理,注重差别。差别与共识同存,这是世界真相,也是鉴定过程的真相,不可忽视。二是对待那些干扰真伪的鉴定,尤其要谨慎,能说真话,敢说真话,能是能力,敢是魄力。当然,真话不等于真理。拿不准的,不可妄言,说得清的不犯迷糊。对于

 

  上述“虚心” 和“心虚” 的理解,由此也构成本人的鉴定观奌与理念。

 

        附:      清·黄慎《渔父图》的鉴定意見(节录)

   清·黄慎《漁父图》(暂名),立轴,纸本,(30x76.5cm)

   图左上草书款识两行, 直书, 未署: 闽中黄慎. 全图画-须眉皆白老者(渔父), 头戴斗笠, 脸作仰天观. 一手提鱼, 一手携渔竿, 极富生活情趣. 据款识, 此画作于雍正四年(1726) 时画家年50, 当系画风成熟之时.

   瘿瓢(黄慎) 喜作渔父一类题材, 有多幅存世作品, 头一般不作仰天观, 仰天者仅见此幅. 画家鈐印二, 一为黄慎”,白文. 传世画中未见, 仅见此帧. 二为躬懋即恭懋, 系黄慎字, 此印可参见黄慎<杂画册>.

   此轴画曾为程十髪收藏, 程十髪非今之程十髪, 系程颂萬. 见画幅收藏印与题记:” 瘿瓢墨妙, 令人发江海之思,, 十髪翁颂萬记.” 鈐一印:” 颂萬印信”, 白文, 颂萬, 即程颂萬,, 晚年号+髪居士,寓居上海, 后画转入上海旅日黄氏所得, 黄氏珍藏印于图右下压轴. 惜印泥不精.

   此轴已重装, 画幅有大小蛀洞三, 重褾时已作修补, 但补技甚劣, 有損原迹, 且收藏保存不善, 己出现明显水渍与霉斑.

   该轴画款识, 印章俱全, 且流传有序, 其笔墨流暢, 气息生动,意趣率真, 总体风格与黄慎不悖, 当系真迹.

       (鉴定人: 王菊如  )

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